El Museo del Prado muestra los tesoros que albergaba el Palacio del Buen Retiro durante el reinado de Felipe IV

MADRID 1 Jul. (EUROPA PRESS) -

Con motivo del IV centenario del nacimiento de Felipe IV (1605-1665), el Museo del Prado muestra, del 6 de julio al 27 de noviembre, los tesoros ocultos que albergaba el 'Salón de Reino' del Palacio del Buen Retiro durante su reinado.

Un total de 62 obras, procedentes, en su mayoría, de las colecciones del Museo evocan el esplendor de un época y el "olfato" artístico de un monarca "obsesionado" por la pintura, según explicó hoy el comisario de la muestra, Andrés Ubeda. En tributo a la figura de Felipe IV como mecenas y coleccionista, esta exposición titulada 'El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el buen retiro' recrea por primera vez la disposición original de las pinturas del Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro.

Además, presenta en primicia otras importantes series realizadas para la decoración de dicho palacio, ya desaparecido, correspondientes al Ciclo de Roma Antigua y a la galería de Paisaje Clasicista. En palabras del director del Museo del Prado, Miguel Zugaza, no existe un programa pictórico tan completo como el del Palacio del Retiro y comparó la labor promotora de Felipe IV y su valido el Conde Duque de Olivares, con el trabajo que desarrollan las mayoría de los museos e instituciones artísticas del mundo. "Su misión era llenar el espacio con la memoria de su tiempo". El proyecto de decoración pictórica del Palacio del Buen Retiro constituyó una de las más importantes empresas artísticas del momento, sin parangón en Europa, y la más compleja emprendida nunca por un monarca español.

En menos de 10 años (entre 1634 y 1643) y fundamentalmente a través de encargos realizados por los representantes de la monarquía en Roma, Nápoles, Amberes y Madrid, Felipe IV formó una impresionante colección de pintura 'contemporánea' con obras específicamente destinadas al nuevo sitio real, de artistas tan importantes como Velázquez, Zurbarán, Ribera, Poussin, Lanfranco, o Domenichino, entre otros. CINCO APARTADOS La exposición, que consta de cinco apartados, comienza con una visita virtual al exterior del Palacio del Buen Retiro, un edificio promovido por el conde-duque de Olivares como el edificio representativo de la Corona, cuando todavía parecía que España podía salir triunfante de las distintas campañas militares de la época.

Por ello el siguiente ámbito de la muestra está protagonizado por el conde duque de Olivares y una serie de bufones de Velázquez y dos 'Furias' de Ribera. A continuación se recrea el 'Salón de los Reinos' del Palacio, la parte más importante de esta exposición porque reúne las grandes obras maestras de la época, pintadas en Nápoles o Madrid, como 'La rendición de Breda' de Velázquez. El Prado ha desarrollado un gran esfuerzo de decoración para recrear esta sala que era el lugar de recepción de príncipes y embajadores.

OBRAS MAESTRAS

En este apartado se exhiben, por primera vez reunidas y según su disposición original, las tres series que formaron parte de este salón; los once cuadros que se conservan de los doce que conmemoraban los éxitos militares del reinado; los cinco retratos ecuestres de las familia real, pintados por Velázquez; y los correspondientes a los diez trabajos de Hércules, realizados por Zurbarán.

"Todos estos artistas seleccionados por Felipe IV estaban obligados a dar lo mejor de sí mismos", apuntó Andrés Úbeda, quien destacó que Velázquez se pueden entender "mejor" comparándolo con sus contemporáneos. Asimismo, resaltó los diferentes lenguajes pictóricos de estas obras e incluso los variados tonos narrativos de las mismas en un tema como la rendición de Breda desde el punto de vista de Velázquez y el de Jussepe Leonardo.

Finalmente, la exposición reúne los principales conjuntos pictóricos que decoraron el Palacio y recupera el concepto de serie con el que fueron concebidas. Entre ellas, la mayoría de las correspondientes al ciclo 'Roma Antigua' de algunos artitas italianos más reconocidos de la época como Lanfranco o Domenichino, que se presentan por primera vez al público tras una cuidadosa restauración.

RECUPERACIÓN DE OBRAS

En este sentido, Gabriele Finaldi, director adjunto de Conservación y Restauración del Prado destacó la ardua labor de los talleres del Museo, trabajando varios simultáneamente, para poder exponer todos los cuadros. Finaldi aseguró que en el Palacio del Buen Retiro había unas 800 obras, muchas de las cuales se han "perdido", han "escapado al extranjero" y otras han pasado a formar parte del Museo del Prado o de las colecciones de Patrimonio Nacional. "Pero no todas eran obras maestras", matizó.

El director adjunto de Conservación y Restauración del Prado recordó la relación entre Felipe IV y el conde-duque de Olivares "verdadero ideador del Palacio del Buen Retiro", dijo. Señaló que Felipe IV era un "apasionado de la pintura" que llegó a reunir, en el Alcázar más de 1500 obras, sin incluir cientos de obras que decoran otras dependencias reales como El Escorial. "Con esta exposición que muestra una duodécima parte de lo que había en el Palacio del Buen Retiro, uno se hace a la idea de la riqueza que existía en estas dependencias" de las que ahora sólo sobreviven dos edificios: el casón del Buen Retiro y el Museo del Ejército.

AMPLIACIÓN DEL PRADO

A este respecto, el director de Prado confirmó la intención del Museo de instalar, no antes del 2008, el 'Salón de Reinos' de Felipe IV en el edificio que alberga el Museo del Ejército, que será trasladado a Toledo. No obstante, esta sería la última fase de ampliación del Museo del Prado, cuyo 'reformado' está todavía pendiente de aprobación del Ministerio de Cultura. Junto a la exposición, se ha editado un catálogo, en español e inglés que incluye textos de dos prestigiosos historiadores.

Así, John Elliot escribe sobre el reinado de Felipe IV, mientras que Jonathan Brown habla de la faceta de este monarca como mecenas y coleccionista y también describe la construcción del Palacio del Buen Retiro. Por último, Santiago Fisas, consejero de Cultura y Deportes de la Comunidad de Madrid, destacó la "magnitud artística" de esta exposición que evoca al Retiro como uno de los principales escenarios del siglo de Oro.

La Comunidad de Madrid cofinancia esta muestra con 600.000 euros, lo que supone el 58,5 por ciento del más de millón de euros del coste total. Así lo establece el convenio de colaboración que firmaron el pasado lunes, la presidenta autonómica, Esperanza Aguirre, y el presidente del Patronato de la pinacoteca nacional, Rodrigo Uría, en la Real Casa de Correos, sede del Gobierno regional.