El Museo de Bellas Artes muestra 30 obras de Juan de Roelas, el "padre" de la pintura barroca sevillana

SEVILLA 25 Nov. (EUROPA PRESS

El Museo de Bellas Artes de Sevilla acogerá desde hoy y hasta el próximo día 15 de febrero de 2009 una exposición monográfica sobre Juan de Roelas compuesta por 30 obras pictóricas procedentes tanto de los fondos de la propia pinacoteca como de otras instituciones, museos e iglesias tales como el colegio de San Miguel de Valladolid o la catedral de Las Palmas de Gran Canaria.

Según informó en rueda de prensa la consejera de Cultura, Rosa Torres, el museo reseñado será la sede central de la muestra, pero se ha trazado un itinerario expositivo por la Iglesia de la Anunciación, la Parroquia de San Isidoro y la Catedral de Sevilla debido a que en estos lugares también se conservan piezas no susceptibles de su traslado a la pinacoteca por sus dimensiones y por su disposición en sus ubicaciones originales, formando parte de retablos.

Este hecho constituye una nueva manera de presentar y difundir la obra de un artista, poniendo en relación las pinturas mediante un recorrido que comenzaría en el propio museo sevillano --sala de exposiciones temporales y sala V, donde se exponen las obras de gran tamaño que habitualmente se exhiben allí-- y que continuaría por cada una de las iglesias mencionadas.

En este sentido, Torres reseñó la importancia de una figura, Juan de Roelas, que ha sido "ocultada" por la notoriedad de pintores de la época como Murillo, Velázquez, Zurbarán o Valdés Leal, y destacó que Roelas fue un personaje "clave" en la pintura barroca sevillana y el "auténtico" predecesor de la escuela hispalense.

De este modo, la consejera del ramo puso de manifiesto que, aunque se ha demostrado que no nació en Sevilla, pues su origen es flamenco, desarrolló la mayor parte de su producción en Sevilla, e incluso a principios del siglo XVII "llegó a convertirse en el pintor de la ciudad, por encima del prestigio de Francisco Pacheco", todo ello en unas obras que tienen como principal motivo el religioso --por su cargo eclesiástico de capellán-- aunque con rasgos de la escuela veneciana.

Torres subrayó que Juan de Roelas --nacido en torno a 1570 para fallecer en 1625 en Olivares (Sevilla) - --, a pesar de su "gran" aportación como introductor del naturalismo pictórico en Sevilla con un estilo y una iconografía "inéditos" en el territorio, "no fue un pintor reconocido y tan siquiera conocido profundamente por el público en general", motivo por el que se ha organizado esta muestra que cuenta con una inversión por parte de la Junta de 250.000 euros.

Tras Torres tomó la palabra uno de los comisarios de la exposición y catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla, Enrique Valdivieso, quien puso especial énfasis en la labor de restauración llevada a cabo con las obras expuestas, entre las que figuran la serie de seis santas inglesas, 'La resurrección de Santa Leocadia' --del Hospital del Niño Jesús de Madrid--, 'Alegoría de la Inmaculada Concepción --del Museo Nacional de Escultura de Valladolid-- o 'La venida del Espíritu Santo', del propio Bellas Artes.

TRASLADO A MADRID PARA CONVERTIRSE EN PINTOR DEL REY

Tras precisar que la muestra recoge la mitad de la obra conservada de Roelas, Valdivieso hizo un repaso por la vida del artista, al que calificó como "padre" de la pintura barroca sevillana, haciendo especial énfasis en que "fue el primero en introducir en la pintura la vida y el sentimiento, algo que no se había visto nunca a través de las obras de Pacheco".

Así, detalló el periodo de la vida del artista comprendido entre 1604 y 1616, cuando se encontraba pintando en la capital hispalense, pero debido a que "quería subir de categoría y llegar al máximo nivel, algo que sólo se conseguía siendo pintor del Rey, se trasladó a Madrid", puesto que finalmente no consiguió y que motivó su vuelta a Sevilla, donde termina su carrera y fallece en Olivares.

El comisario de la muestra --labor compartida con el jefe del Departamento de Difusión del Museo de Bellas Artes, Ignacio Cano-- incidió especialmente en el hecho de que el Palacio de Medina Sidonia se haya negado a ceder para la exposición las obras que posee --alrededor de una veintena--, las cuales, según aseveró, "se encuentran en un pésimo estado de conservación que, en algunos casos, podría llevar a su desaparición".