Sevilla.- La Biacs niega censura y dice que la obra de Meckseper que une sexo y Semana Santa estaba destinada al CAAC

SEVILLA, 3 Nov. (EUROPA PRESS) -

La Fundación Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla (Biacs) negó hoy haber ejercido ningún tipo de censura sobre la instalación de Josephine Meckseper que une los conceptos de sexo y Semana Santa, ya que desde un principio estuvo pensada para el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), y explicó que la obra de esta misma artista que no se colocó en el escaparate de la tienda Sfera fue otra, rechazada por la dirección de este comercio por incluir "contenidos políticos".

Fuentes de la organización de la muestra, consultadas por Europa Press, señalaron la representación de Meckseper en la exposición se componía de tres partes, una de ellas fotográfica, tanto en las Atarazanas como en el Monasterio de la Cartuja, y dos vitrinas, la que se encuentra en el CAAC y la que iba destinada al centro situado en la Plaza del Duque.

Según precisaron desde la Biacs, una vez que llegó la obra a Sfera y se comenzó a montar, el Departamento de Marketing del comercio telefoneó a la Fundación para comunicar que "había un número importante de elementos en el escaparate que no eran aptos, por su contenido político explícito".

Tras consultar la Bienal a la artista, ésta no quiso retirar dichos elementos, cuya temática giraba en torno al estado del mundo actual, al arte y la globalización, y se optó por no instalar finalmente la vitrina, que "no tenía nada que ver con el nazareno y la lencería fina" --la obra que Josephine Meckseper expone en el Monasterio de la Cartuja consiste en un crucifijo que cuelga de la entrepierna de un maniquí vestido con lencería fina ante un nazareno de la Amargura--.

De hecho, la instalación que Meckseper exhibe en el CAAC es la primera en la que se adentra en la temática religiosa, puesto que siempre había abordado asuntos políticos en su trayectoria artística.

Por último, las citadas fuentes lamentaron la decisión tomada por Sfera, ya que este comercio había sido seleccionado "por razones urbanísticas", ya que era el mejor situado en el recorrido que une las dos sedes de la Bienal, las Reales Atarazanas y el CAAC.